ミューザ川崎で開かれた東芝フィルハーモニー管弦楽団第４８回定期演奏会を聴いてきました。
コロナ感染防止のため、客席は一席ずつ空けてでしたが、
２年１０か月ぶりのコンサートでした。
コンダクターの河地さんが
「３年近く練習もできなく大変でした。」の言葉に
そのブランクを乗り越えて、今日聴かせていただいた団員の方に改めて感謝するとともに
「復活した」ことに力をもらいました。
久々の生のオーケストラは、心に響いてきました。
演奏曲目
ワーグナー：「ニュールンベルグのマイスタージンガー」第１幕への前奏曲
グリーグ：「ペールギュント」第１組曲・第２組曲
ベートヴェン：交響曲第６番「田園」
ペールギュントの「朝」は、寝起きの曲として毎日聴いていますが、
やはり、オーケストラの生演奏で聴くと当然といえば当然ですが、深みが全く違います。
田園にも癒されました。
昨日は、コロナで子供が断念したドラクエのコンサートに代わりに行ってきました。
ドラクエのコンサートという私にとっては初体験分野の音楽でした
久しぶりのフルオーケストラ＝東京都管弦楽団
やっぱり生の演奏は良いです
コンダクターが演奏終了後、楽譜を掲げました
それも、コンサートマスターとともに掲げたのを含めて３回
亡くなられた作曲者への敬意の表現だったのでしょう
会場は、ほぼ満席でした
２５日は、歌舞伎座で久しぶりのお芝居見物でした。
お目当ては、第二部の仁左衛門さんでした。
義経千本桜
渡海屋
大物浦
『一世一代にて相勤め申し候』とは、この演目を演じるのはこれが最後ということです。
最後の最後の見納めということで、２５日の千穐楽のチケットを取りました。
歌舞伎の物語の筋にはリアリティーがないのが多いです。このお芝居もそうです
役者さんの「芸」を見ます。
迫真の演技でした。最後の幕で、仁左衛門さんが花道に現れたときは、鳥肌が立ちました。
初めての経験でした。
しばらく歌舞伎から遠ざかっているのは、コロナが怖いからではなく
感染対策で、大向こうから声がかからなくなったからです。
これは、気の抜けたビールのようなものです。
仁左衛門さんの芸は、そうしたことを補って余りあるものでした。
仁左衛門さんの初演は１８年前だそうです。
これでもう見ることができないというのはとても残念、淋しいですが、
余韻として残っています。
この気持ちは歌舞伎座にいた人全員の気持ちでした。
幕となって、係の方がサインボードを使って退場の誘導を始めましたが、観客は拍手をして席を立ちません。
サインボードを持った方が誰も席を立たないので、困惑した表情になりました。
それでも拍手が続きました。
さらに係員が増えて、出口へ誘導しようとしましたが、拍手が続き誰も応じません
それに応えるように幕が開き、舞台衣装から着替えた仁左衛門さんが舞台中央で正座してお顔を見せてくれました。
割れんばかりの拍手で仁左衛門さんを讃え、感謝の拍手がさらに大きくなしました。
三部制で入れ替えの消毒とか限られた時間での準備がありますので、歌舞伎座の方は大変だったとは思います。
もう一つの演目は
春調娘七草（はるしらべむすめななくさ）でした。
11月2日に秘仏救世観音の開扉に合わせて行ってきました。法隆寺は午前8時から開門です。混雑を予測して午前8時に法隆寺に入りました。
境内では参拝客は見えず僧の方が掃除をしていました。西院伽藍は通り抜けてまっしぐらに夢殿へ向かいました。
参道ではお店の人が出店の準備をしている人のみです。
夢殿の門をくぐって・・・・まだ誰もいません！ 拍子抜けです。堂内の暗さに目がなれるようするなど、じっくり拝観しました。
ここの窓から拝観するのですが、
全身を見れる位置は一カ所です。長い期間白い布でぐるぐる巻きになっていたせいか、金色の輝きが強く目に入ってきます。その後、参拝者がポチポチ現れますが、遠慮なくほぼ独占状態で見入ってました。かなりの時間見ていて戻らなかったので、お寺の方が不審に思ったのか？様子を見に来ました。私は、じっくり至福の時を過ごしていただけです。”平日に朝一番のり”の計画が功を奏しました。
夢殿におられる寺の方は「くせかんのん」と濁らずに呼んでいました。
帰り際に「救世観音さんと背中合わせの仏様は扉が閉まっていて脇からちょこっとしか見えないのですが？」と質問したところ堂内の図を確認して「秘仏ですので公開していません。」とのこと。どうやら秘仏をのぞき見してしまったようです。
西院伽藍に戻って、「夢殿にまっすぐ行ってしまったので、」と説明したら、「再入場ですね。」とあっさり入場を許してくれました。特別公開の3日間だけの特別公開の上御堂も拝観することができました。
ダメもとで「若草伽藍は見れないんですよね？」とお聞きしたところ「何にもありませんよ。」と。「塔心礎を一目見たいのです。ぜひ期間限定で良いので公開を考えて下さい。」とお願いしておきました。
お昼頃に、奈良に着きました。これから始まる旅行の第１日です。
日本史上最大の転落者である藤原仲麻呂の邸跡からスタートしました。平城京宮跡庭園→長屋王邸跡→奈良国立博物館ぶつぞう館とまわって最後が正倉院展でした。
ぶつぞう館は、正倉院展の入館待ちの時間調整でした。国立博物館の友の会の会員ですので、無料で入れました。金峯山寺の仁王像の足元に立つと迫力満点です。
正倉院展は、はじめてでした。正倉院御物はいくつか展覧会に出品されているのを見たことはありますが、全て正倉院の御物の展示は、圧倒的存在感がありました。
圧倒され続けた２時間を過ごしました。
健康の問題もあり、怪我もありでしたが、
昨日、久し振りに行ってきました。
まず、開幕待ちで歌舞伎座の地下の木挽町広場に行きました。
客より店員さんが多いくらいで、買い物プレッシャーを感じました。
観客は少なく、入場がまだ始まってないと錯覚するほどです。
客席は、半分以上がコロナ対策で販売されていませんので、
定員の1/3入っているかどうかでした。
コロナ対策は随所に見られ、徹底されていると感じました。
筋書きは販売されておらず、無料のパンフが置かれています。
私が見たのは
第4部
与話情浮名横櫛 源氏店
「お富与三郎」のほうが通りが良いおしばいです。
幸四郎さんの与三郎はいいです。
中車さん、少しづつ役どころを広げています。
ついつい「半沢直樹の大和田常務」を重ねてしまいます。
この日の第1部で愛之助さん、第3部で猿之助さんが出ています
大向こうの掛け声もなしでしたが、
掛け声復活するまでの間、
物足りなさはありませんがこのスタイルで我慢です。
新宿の瑠璃光院で公開された洛中洛外図屏風を見学しました。
独特の外観・・・まるで石宝殿を思わせる外観は印象に残っていましたが、
今まで中に入るということはありませんでしたが、
内部は光があふれ落ち着いた空間でした。
洛中洛外図は多くありますが、今回公開された洛中洛外図には方広寺の大仏が描かれている。
ということに強く惹かれました。
方広寺の大仏と「国家安康」の鐘（文字は描かれていませんが）も描かれ、
朝鮮通信使も描かれています。
「秀吉の遺構に朝鮮通信使を案内し、拒絶反応にあった。」と、
それはそうでしょう。と当然の感想です。
三十三間堂では通し矢をする姿も描かれています。（右端黒枠）
金閣寺が、黒く描かれています。
金箔が剥がれ漆の下地がそのまま黒く描かれているのでしょう。
臨場感があります。
解説は学芸員ではなく僧職の方でしたが、楽しく聞かせていただきました。
敦煌の壁画、法隆寺の壁画の模写も貴重です。同時に見学しました。
昨日は、東芝フィルの定期演奏会を聴いてきました。会場は、久しぶりの昭和女子大学人見記念講堂でした。
アンコールで、コンダクターの河地さんが
「一曲目は、」とおっしゃって、
どうしてこのように切り出したのかな？と思ったのですが、
アンコール曲がドヴォルジャークでしたので、
『スラブの曲を演奏しないわけにはいかないでしょう。』と、
納得でした。
演奏曲目
リスト 交響詩「レ・プレリュード」
シューマン ピアノ協奏曲イ短調作品５４
ドヴォルジャーク 交響曲第８番ト長調作品８８
昨日は明治座に初めて行ってきました。初めてなので時間に余裕を持たせ、開演前に近くを散歩しました。江戸時代にはこの近くにお芝居小屋が有って、その記念のモニュメントがありました。
お芝居は「花盛り四人姉妹」藤あやこさん、石野真子さん、藤原紀香さん、三倉茉奈さん他の出演でした。
紀香さんは歌舞伎座ではお見かけしますが、入り口でご挨拶するだけ、この日の舞台では歌も披露しました。紀香さん、明治座は初めてだそうです。
終わってから出演者からのお招きがあって楽屋を訪れました。
楽屋を訪れたのも初めてでチョット緊張しました。
歌舞伎座に比べると少しこじんまりとして歌舞伎がかかったとき見てみたい気持ちになりました。
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昨日は、ミューザ川崎に東芝フィルハーモニー管弦楽団の定期演奏会を聴きに行きました。
ムソルグスキーの「展覧会の絵」では、プログラムに目を落として『絵』を想像しながら聴きました。オーケストラの構成もパーカッションが増えていました。
グループを離れて行く会社が増えているなかメンバーを維持するのも苦労があるのでしょうが、素晴らしい演奏を聴かせていただきました。
やっぱりオーケストラは良いです。
シューベルト 交響曲第７番 ロ短調 未完成
ラヴェル 古風なメヌエット
ムソルグスキー／ラヴェル編 組曲「展覧会の絵」
アンコール
シューベルト ロザムンデ間奏曲第３番
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